蕭敬騰，實(shí)力偶像派新幫主

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　偶像派和實(shí)力派這兩個(gè)概念，一直是流行樂(lè)壇兩個(gè)很分裂的產(chǎn)物，創(chuàng)造它們的動(dòng)機(jī)，除了偶像兼實(shí)力歌手出現(xiàn)的概率確實(shí)偏低外，也有行業(yè)希望通過(guò)一種競(jìng)爭(zhēng)模式，在細(xì)化歌迷群體后，形成一種很欣欣向榮的現(xiàn)象。但自從進(jìn)入上世紀(jì)九十年代后，隨著對(duì)這個(gè)概念近乎程式化的理解，也讓偶像歌手和實(shí)力歌手，越來(lái)越往各自極端的方向發(fā)展——即形象好的一定唱不好歌；能唱好歌的或者就是長(zhǎng)相另類、或者就是干脆對(duì)不起大眾。
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于是，很多年過(guò)去了，華語(yǔ)樂(lè)壇就在這種互相排斥的情形下，反而形成了一個(gè)實(shí)力兼偶像歌手的真空地帶，而這種擁有天使的臉蛋、魔鬼的唱功的歌手，恰恰是一個(gè)流行樂(lè)壇最重要的形象工程，因?yàn)樗粌H可以為樂(lè)壇累積人氣，并能夠通過(guò)人氣的擴(kuò)散，來(lái)展現(xiàn)這個(gè)樂(lè)壇的底氣，經(jīng)過(guò)多年的等待之后，我們終于等來(lái)了這樣一位歌手的出現(xiàn)，他的名字就叫蕭敬騰。

$ c0 A9 f& l  |9 Y  p6 D( [( Q　　作為第一屆“超級(jí)星光大道”中僅亮相三次的“失敗者”，蕭敬騰卻用名次上的失敗，換來(lái)了驚鴻一瞥式的燦爛，他與楊宗緯一得一失的兩次PK，更成為那屆比賽中最強(qiáng)的兩個(gè)音符而為人們所記懷。
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　　在外表上，蕭敬騰就像是木村拓哉和李云迪的合成體，感性中透著知性，時(shí)尚中又蘊(yùn)含著書(shū)卷氣，單就這身浪漫的文藝氣息，就已經(jīng)足夠讓他在形象上，成為現(xiàn)代和國(guó)語(yǔ)版的蕭邦代言人。
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　　而在演唱上，蕭敬騰則充分體現(xiàn)出他的融合特色。當(dāng)整個(gè)浮躁的樂(lè)壇大環(huán)境，在宣傳一位歌手時(shí)，總是喜歡以嘗試某某某曲風(fēng)作為贊譽(yù)時(shí)，蕭敬騰卻早已經(jīng)跳脫出了這種呀呀學(xué)語(yǔ)的初級(jí)階段，在他的演唱里，可以同時(shí)聽(tīng)到R&B、英式搖滾、重金屬、民謠以及華語(yǔ)傳統(tǒng)情歌最經(jīng)典的演繹方式，而且互相之間的連接與高低音間的轉(zhuǎn)換，更是渾然天成，在挑不出演唱的瑕疵之外，你更會(huì)感覺(jué)到如果想用另一種方式來(lái)演繹的話，反倒像是一種自作聰明，甚至是犯罪。與此同時(shí)，由于眼界的開(kāi)放和吸收音樂(lè)成份的廣泛，蕭敬騰在演繹過(guò)程中，不僅總是能通過(guò)華人獨(dú)有的內(nèi)斂情緒，將作品處理得有如漢字音節(jié)版陰陽(yáng)頓挫，而且由于他同時(shí)能夠掌握音符連接的技巧，也讓音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)更流暢、更國(guó)際化。

　　作為蕭敬騰的首張專輯，這張同名唱片充分顯示出他駕馭各種類型作品的功底。而且與許多時(shí)下歌手所追求的多元化相比，由于蕭敬騰在演唱上的底氣十足，也使得他在音樂(lè)中的表現(xiàn)，不僅僅只是作為一種聲來(lái)源、一條音軌來(lái)使用，而是通過(guò)他純熟的控制技巧，突出他在音樂(lè)中領(lǐng)舞者和指揮家的地位。也正是這樣，盡管在編曲上同樣多元化，但整張專輯最終給人留下印象最深的，則還是蕭敬騰的唱功，而不是那種透明度其實(shí)很高的編曲手法。

　　《收藏》是整張專輯最具代表性的一首作品，原本是很正常的一首情歌，卻在他高低起伏的情緒與技巧合而為一的架接中，生生地呈現(xiàn)出一種剛?cè)岵?jì)的味道，一點(diǎn)點(diǎn)英式搖滾元素的運(yùn)用，加上比較文藝化的唱腔，最終也讓這首歌曲被藝術(shù)化的燃燒起來(lái)、激情起來(lái)、張揚(yáng)起來(lái)，最終甚至幻化成一首讓人激昂的公路音樂(lè)和勵(lì)志進(jìn)行曲；《王子的新衣》和《Blues》則讓人領(lǐng)略了蕭敬騰在重型音樂(lè)里的優(yōu)雅風(fēng)采，其質(zhì)感和綿延的爆發(fā)力，也一時(shí)引得“信”樂(lè)團(tuán)萌發(fā)了讓他擔(dān)任主唱的念頭。雖然不同的意見(jiàn)也認(rèn)為蕭敬騰的聲音不夠狂野，但搖滾樂(lè)并非單純的只是一件體力活，誰(shuí)更大聲更野蠻就證明他優(yōu)秀，而蕭敬騰則不僅會(huì)將高音處理的很穩(wěn)健、很踏實(shí)外，更能夠在急促的節(jié)奏中，釋放出他對(duì)細(xì)膩音色的處理和打磨，在快速中依然不忘精致的慢活，所以這兩首作品也就顯得格外的性感和華麗，而這正是流行樂(lè)壇最需要的；“五月天”成員阿信創(chuàng)作的民謠搖滾作品《疼我》，則又呈現(xiàn)出蕭敬騰飽滿音色之外彈性的一面；而“蘇打綠”主唱吳青峰的作品《多希望你在》，又在一洗原作者妖艷的性感風(fēng)格后，被演繹出一種很郁結(jié)的厚重感。
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2 a; W6 |" s6 [& g7 u　　一邊是惡搞歌曲、彩鈴音樂(lè)的盛行，一邊是獨(dú)立音樂(lè)頻頻用有預(yù)謀的獨(dú)特來(lái)挑戰(zhàn)聽(tīng)者的抗刺激能力，前者為了大眾犧牲音樂(lè)的尊嚴(yán)，后者為了小眾而放棄正常的感性，當(dāng)前流行樂(lè)壇的低迷，其實(shí)也正是因?yàn)橹髁髁餍懈枋值娜狈?，從而因?yàn)闆](méi)有了雅俗共賞的平衡點(diǎn)而變得沒(méi)有方向。蕭敬騰的出現(xiàn)，也許就是這么一個(gè)信號(hào)，華語(yǔ)流行樂(lè)壇從此將再度擁有一位集偶像和實(shí)力于一體的歌手，能夠同時(shí)游刃有余于市場(chǎng)和口碑間，并成為一個(gè)時(shí)代流行文化的代表人物

男人們的死忠飯

呵呵，平時(shí)沒(méi)事的時(shí)候就喜歡聽(tīng)音樂(lè)的

灰來(lái)灰去

感覺(jué)還不錯(cuò)，是我喜歡的類型哈哈