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現(xiàn)階段,香港音樂最大的特點,就是“人山人海”式的復(fù)古華麗風(fēng)盛行,一首普通的歌曲通過復(fù)雜甚至繁復(fù)的編曲手法,制作出了“巴洛克”式的效果,再加上以林夕、黃偉文為代表的港樂詞人,愈發(fā)地在填詞中回歸白話、回歸俚語、回歸香港,也讓目前處于回升期的香港流行音樂,事實上遠比上世紀(jì)九十年代的巔峰期,更接近香港、更接近香港人、更接近香港口味。不過,在現(xiàn)在的華語音樂圈里,香港流行樂的文化流通性反而更差了。& G) D% ^/ L X0 h- ]0 R9 g
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這幾年,何韻詩、陳奕迅、古巨基、容祖兒等歌手的專輯,雖然也會有細微的音樂定位的不同,但在音樂人和詞人為歌手加工定造的模式上,卻擁有極其相似的大方向,那就是音樂風(fēng)格的模糊但華麗化,以及歌詞的文字游戲化和堆積化。
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相比其它地區(qū)的流行樂,港樂最缺少的就是類型化的音樂。
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$ s& ?5 q( H) Z& W1 K1 t 因此,如今聽到這張謝霆鋒闊別三年多的專輯,才有種迥異于如今港樂風(fēng)尚的感覺。謝霆鋒的這張新作,在曲風(fēng)上非常簡單,整張專輯的線條很明朗,偶爾加入些HardRock元素的流行搖滾曲風(fēng)。
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$ W9 j/ D4 W( a# f) F# j7 F 與謝霆鋒個人的音樂歷程相對比,這張只有六首歌曲的大EP,在音樂上是停滯不前的,甚至在音樂的前衛(wèi)性和野心上,還遠不如他2001年的《玉蝴蝶》和2002年的《Me》等專輯。不過,在經(jīng)過歲月的飛逝后,當(dāng)許多與謝霆鋒同時代出道的歌手,都在與時俱進地改變時,謝霆鋒還能夠堅持做他最喜歡的類型化音樂,至少證明了他對理想的執(zhí)著。這是一種對音樂的態(tài)度。9 C$ @- [: j- V
% E2 j! G2 b: h) i$ U# d p2 _ 當(dāng)然,最為可惜的還是謝霆鋒入行多年來,陪伴在他身邊的干擾,最終沒能讓他在2009年的這張最新數(shù)字專輯里,展現(xiàn)出一種歷練后的提高。從個人歷程來講,實際上謝霆鋒就是一個香港娛樂圈里的搖滾斗士,他的奮斗對象,一直不是通常搖滾音樂人所面對的和平、毒品、戰(zhàn)爭、政治、大社會等話題,而一直是僅僅想讓公司滿足他以他自己方式唱歌的理想。他生活的娛樂圈最終成為他音樂主題的限制,而他有關(guān)愛情、叛逆、掙扎、矛盾這樣的搖滾心理,也只能在這種畫地為牢的局限里展開。當(dāng)BruceSpringsteen可以瀟灑地在音樂中向小布什“訴說”他的叛逆時,謝霆鋒卻只能在人事的對抗中,消耗他理想之外的提高空間。& m0 |( f4 C- x1 S% X' J
3 Q) M; J$ t, I# t0 Z 人一輩子可怕的是沒有理想,但比這更可怕的,就是像謝霆鋒這樣一輩子為了理想而永遠處于走在追求理想的路上,周而復(fù)始,如同西緒弗斯。所以,在出道12年后,這位曾經(jīng)憧憬夢想的少年,依然在《不敗的天才》里重復(fù)堅持信念的理念,在《星雅廊》重申想唱就唱的夢想。對于謝霆鋒來講,這12年,他想要的東西,一直都沒實現(xiàn)。% ^! }" E2 R. o' T* q( N ?
5 {* ~0 P ]" z2 i+ \0 P+ e. Z% o$ k/ J 此次專輯最贊的還是真正量身定造的詞作。崔恕在《Tonight》里所寫的“走錯也不必感慨,反正不可能重來”和“有笑有淚所以精彩,無所謂意外”;以及林夕在《最愛之后》中所感嘆的“可悲的是和最愛相愛,是再愛別人的練習(xí)”,莫不都是應(yīng)了謝霆鋒的靈魂之景??催^太多港樂里無病呻吟的堆積句子,再回味這種人性化的小哲理,才能在言之有物的遣詞中,讓感性和文字共鳴。而這對于謝霆鋒這位一身都是故事的悲劇性歌手來講,不僅可以彌補他在音樂表達上的局限,亦能催生出一種戲劇化的效果。當(dāng)然,在娛樂圈的眼里,其中的章節(jié)也依然可以娛樂。他人淚越多,娛樂就更暢快。
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! B: e, l! C b/ m2 i “最后”是謝霆鋒為這張專輯命名的名字,而這可能是他退出音樂圈前的最后一張專輯。以音樂而言,謝霆鋒的退出對于華語樂壇損失幾乎為零,畢竟他沒有改變一個時代,也沒有創(chuàng)造過一種風(fēng)格。不過,他的離去則是理想對于商業(yè)的一種悲哀。理想其實無所謂高低,也不能因為音樂成就的高低來評判一位音樂人對于音樂的真誠。唯一相同的,就是謝霆鋒眼中的娛樂圈,恰恰容不下理想二字。 |
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