成就一幅好的攝影作品——有6個要訣

敏銳思者

攝影，從一個想法開始！

愛
0 U3 X0 k, f& o
3 O6 n/ s# {# @+ V
有很多的標準來衡量一幅作品的好壞，
$ S9 B( Q: O3 o8 g) y3 {, z
( T# x6 z9 Z8 h2 Q那么在國際大師的眼中，是哪些
9 e/ D- c4 H0 x! i' o
. m; M3 {9 m4 O6 m8 ~& w# j特點成就了一幅好的攝影作品呢？
/ h. H8 @# F5 j

一，好照片，要能引起觀眾的反應
6 l2 _7 J! F, f
好的攝影作品是可以刺激視覺的，
* Z* l" E$ h- A  {- N
從而使觀眾產(chǎn)生興趣反應。

# h0 F! y' F* m" q以表明圖像具有吸引力。

如果觀眾的第一反應是

1 h- k4 ?- T! ~8 Z9 D6 g6 q- n9 b“我之前看過這樣的照片”，
. R' H9 K# L  ]+ O( J, w. @; c
* C, C. U+ _% \& y, @5 m) s" s- x那這幅作品就失敗了。
5 P. \% p. J5 F# T
這也許是一個殘酷的評價，

攝影師希望他們的照片
# P3 I7 T. W# E9 i0 r
8 [- [& n9 I$ ~/ b( b能夠被觀看、注意和討論，

) X! u! n/ W5 D: S9 S其前提是照片必須能刺激觀眾，

, E) ]! k; n# r' y1 a能引起他們的思考。

% i: U0 `0 Q9 d2 a6 \+ }而對于需要表現(xiàn)出創(chuàng)意的攝影，

7 ~; u; p) W7 J7 d1 q當攝影師試圖猜測觀眾的反應時，
1 w, j" p9 G+ E5 ~: q" @
問題就出現(xiàn)了。

) U) g0 ]$ s* {# P/ T. J. N2 i過于關注觀眾對照片的反應，
+ P/ W6 S8 |' U1 n
反而會導致失敗，
- m# ^0 y4 g$ K$ f
照片會顯得過于矯飾，
- q( f& W6 [! R4 @0 C) h
意圖太明顯，難以讓人喜歡。

攝影的觀眾希望透過攝影師
" \/ m) \# e* K- H
具有想象力的眼睛
. D/ m) f% T- b0 r* M: }
& |+ B- s4 `/ e' k看到一些新鮮的東西。
% O9 X( j5 O& P9 r( {9 s4 ^
  W7 O9 c+ y0 o$ Z然而，如果人們以為攝影師
6 \% h, ?7 I8 U
! k1 D5 S& u* ^' H純粹是為了取悅他們，

又往往覺得受到了欺騙。


! _0 C: t2 ]9 i4 }5 C$ G二.好照片，具有純熟的技巧
0 T; v: y3 n. e6 s& g- ^
. q# r% s* T, z好的圖像有很多特性，

它們在技術(shù)上或理念上是正確的，
- [9 |+ D3 C4 `6 v9 b5 z; u
% }$ P' t" T4 N2 I' O例如主體聚焦清晰，曝光適中

且可以覆蓋場景的動態(tài)范圍，

構(gòu)圖能讓大部分人覺得滿意，

$ e1 R8 k9 z0 W% f3 d8 Q/ {* |' S甚至還有對主題的選擇。

% z) o$ A" P; P) _/ _1 d這些及其他很多技巧，

都是不應被忽視的攝影基礎，
1 f& U) H+ @+ |# \& E, w
3 r( r3 l+ O+ X6 `! S% q, D最重要的，是了解構(gòu)圖、

布光等的原理。

+ K  s5 y) E$ K- r, A掌握了這些原理的攝影師，

就可以自如地利用它們來創(chuàng)作。

, j  C! _# s( f) ^+ p! h% K7 q* a: T后期處理的技巧在照片中
3 M2 X* U+ H1 D3 K1 b8 g
0 P) A" k, h  T/ D也許是表現(xiàn)得最為明顯的。
6 q  ~8 U/ [; v8 m# c
技巧精湛的照片可以只因為技巧而受到稱贊。

下圖《夢境/生活》夏雨磅礴，

- w: a! D" U0 Z一個男人縮成一團站
, Q7 g8 @: @/ N7 o
在喬志街和市場街拐角的雨棚下，

, K+ N+ h( r+ l& F在悉尼的這場雷陣雨下跑過后，

他的領帶被甩到了肩膀上。

3 v' o$ Z0 Q+ e  `7 j4 n8 }. n' \4 m2 |這張照片的畫面組合技巧

在于帕克對光線-尤其
- \& i" r5 l: d: w
是高反差光線-的敏感性，
) b1 U% M& O) x
此外他把畫面不同縱深納入畫框，
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讓他們之間構(gòu)成平衡，

- y& ]6 G9 P; @0 t! V- v同時讓觀眾的視線可以停留在

畫面中間有雨滴濺起的水花上。
8 Y. d  e0 Z. O. \& f
: X) q; s! z2 X
三，好照片，必須包含思想
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真正的藝術(shù)作品
' I' m6 Z6 D& U5 }  w
/ f! L- T0 h( e+ P* U都必須有一定的思想深度。

4 I. X  J9 @- e' U# I+ w' t攝影作品中的思想
, ^+ O$ U, v; |2 l4 C
可能是表面上的構(gòu)圖方式，
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0 w7 g) X1 k1 m7 p3 Q- I也可能是更深刻的理念。
1 N5 e/ _8 n0 N! |/ B
5 b5 D. h9 U) d8 o1 N" ?) C# L它甚至可以讓攝影師本人感到驚喜，
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但照片還需要一些能夠
0 p) s  P+ p& h( V
讓人理解其想象力的東西。
7 |1 ^5 M8 O! u" c7 N
實際上，這對攝影格外重要，

因為照片是可以在沒有
' H% N2 E, h- K
5 w. }( |4 s0 g5 a任何思想的情況下拍攝出來的。
" K1 u" W/ a' `. H, c; _
* c, q: H; N9 P) P( s& f6 f0 r和其他藝術(shù)一樣，攝影的成功
* Y' f8 H8 J1 R" \
4 A5 w+ ]% B- a, `  Q/ b: T+ V, H也可以源于它的“最小公分母”。
* Y7 z# d, ]" q. r( l6 A. {" K
很多被認為成功的攝影作品

也會被一些人視為膚淺之作。

通過代理銷售到圖片庫的照片
9 }% R, ^( G1 l7 n& X7 b! J
7 L3 t* ?, T" ~# ?  j- i拍攝也許充滿困難，
- M! k- u4 x7 s7 Z+ t
' ]! g: @9 v1 n% Q3 R6 q* ?而他們往往會缺乏思想性。

# d- w. C- x( `" D0 ~. g
9 `6 N. w% C- t, A0 G四，好照片，能讓觀眾產(chǎn)生多層次的感受

" i# o+ D1 B0 l9 Y' r" D4 d$ Z, B一幅好的攝影作品給觀眾

3 _9 y5 x* o5 A( Q+ d) |! b* f提供的不僅是直接、明顯的圖像，

- f: h4 s" h: O5 a0 u  w5 }% Q它還可以產(chǎn)生多層次的作用。
+ I* V1 K0 ~& i/ m" Q  _7 }
' ?/ V& _2 \) q: K6 A  ^換句話說，觀看好的攝影作品
- e7 L6 E6 s8 R5 o% r
能夠給人帶來多層次的感受。

2 v/ D/ z3 H5 I4 D& r) c% J在各種藝術(shù)中，攝影在這方面

5 o/ S" `. d& q$ b" w是最突出的，因為它與

' o$ h$ q' m( h) y% p$ W真實性有著天然的矛盾關系。

照片是與生活有關的，
0 h) d& O% F: ^- B
它無法脫離生活。
) I& S! d& K1 p
從創(chuàng)意方面看，攝影師
7 L; F: B7 O& I6 K9 z$ c
) v5 n* g- l/ w1 E+ Z% N. J  d% x4 t可以很好地利用這種關系。

% ^! Y/ n" Z. u( d# S& [4 [攝影師有著兩重參照系可以表現(xiàn)和探索，
9 p* {3 e) s7 H3 U$ F
* k- C! n% U+ i但這需要創(chuàng)作，需要認知。

引起觀眾共鳴是很基本的要求。
  U" k0 X. ?9 I: _8 E# L
* E; ^& ]/ n0 T; l9 ]1 C& @人們都喜歡發(fā)現(xiàn)，都想獲得刺激，
/ d6 H$ Q+ ?! _# N- u) u; ^6 S; |
都樂于尋找關系和發(fā)現(xiàn)深層次的事物。

對于照片來說，過于明顯

: `# {, z) G/ \1 P' t5 V是比模糊隱晦更嚴重的過失，
& A' {/ X/ s9 H/ G/ U/ q8 p
; Q  G) Z( N0 _( v2 W因為這是對觀眾智商的侮辱。
: k) K: l$ K4 Z
( e# q- b6 j+ |( S! t一幅表露無遺、不言自明、
' Z& R. y. h) R( Y! h6 s+ i! c' l
0 ?" Y& @3 g4 X0 e& {別無他物的圖像很難讓人多看一眼，

; |3 `2 p' }" Z* n當然也不能讓人喜歡。

最后，這些多層次的感受
# [, c3 J9 U0 J# X
  u" `; ?: W1 b1 n- U* e觀看帶有意外性和不可預知性。

6 X' t; B6 ?8 `2 `( S: i. z盡管上面的這些會讓人覺得
0 t' F2 o5 [8 C
所有成功攝影作品
+ `* a2 Z1 O. D7 H7 u% G0 [
5 W* o% P5 E$ Y, E* F% I8 S都是從一開始就構(gòu)思好的，

0 ?+ X8 H  C- A; }% r% d但有很多優(yōu)秀照片卻是在攝影師
0 z2 R+ j9 c8 A3 X" T
+ |, G+ s+ R* z% c  l起初沒有察覺的情況下創(chuàng)作出來的。

$ ^6 i% C6 X' f
5 m7 i  [. K1 h; y" O0 H五，好照片，具有其自身的攝影背景
+ u  V- a# V% k# o; z! S" q. f
0 f; H( Q& A* ?6 X/ N; N7 Y對已經(jīng)處于公眾視野下的影像的了解，
: i* h  e5 Q- _/ ?
是好的攝影作品的拍攝前提。

( P' b0 x: A# H2 l就像前面提到的，當一幅作品
) \- S/ M7 b8 c2 S8 }8 i# Z
表現(xiàn)出對觀眾的迎合時，
9 B2 a9 y6 p- M: @8 e4 ~
它就處于危險的境地。

但攝影是深深地嵌入于當下的，

它是每個人的日常所見的一部分，

因此它一定會有其文化背景。
# [+ a" o! [6 O6 Y* X
攝影有著固有的當代性，

大多數(shù)人都喜歡與此時此地有關的攝影。

19 世紀的攝影只屬于19 世紀，

# e2 r( y' E' d6 L/ X# m6 `它們迷人、珍貴，卻不屬于當代。

; {# K  i/ v6 F- M$ s; r成熟的攝影師會知道自己的影像
6 l. d. C1 q0 p" u! j! g5 [4 y& h
在哪方面符合他人的背景。

  R* I7 k. `+ ~2 E6 Z3 H一些攝影師會努力仿效他人，
5 s. m4 q0 Z9 d6 u
3 I$ S! R8 E6 E2 g  Z或者至少保持與他人相同的方向。
* z4 k: F. ~* [2 i
另一些攝影師則相反，
5 I" m& R2 R5 J0 y+ P8 _9 ]
- b" I( Y- B% _- f% l/ R他們會與某些攝影師保持距離。
6 `# [/ f2 C8 r. x/ B4 f' F
8 k" d/ {' h/ J% o& J* e5 `然而，這些攝影師都會意識到

5 v" c/ R4 ?; Z, W觀眾有可能會在更廣的背景下

審視自己的作品。
  z+ v2 Q8 P2 x  g( a. q4 k  d2 b
例如，某個攝影師選擇拍攝靜物，
" h2 Z+ k) o+ U* J$ K; Z8 w" |
并相信他的作品會對靜物攝影有所貢獻，
2 G" K8 G' b: H( o" c
但它們無法逃脫與保羅·奧特布里奇
" p! A4 S- t( }1 S- Z: P
（Paulouterbridge）和歐文·佩恩

（Irving Penn）等大師的作品的比較。
; Q1 X7 ~2 Z! j
; a- c& Y. l+ F' \! E
# D8 p9 A3 s: \+ J! ^0 v六，好照片，不模仿

每一種藝術(shù)都應該專注于其過人之處，
) l" e0 B4 {+ N% N
, w+ F$ W! C. W$ }, ^而不應該模仿其他藝術(shù)，
- i/ b+ T  [, _1 ~# X& j
這頁是一個長久以來的觀點了。
& z/ X/ {' g1 k* b
極具影響力的藝術(shù)評論家
) ]1 k7 l9 f0 B: y  }0 e$ s
0 W+ Q! Z% \& e, ~7 J, k8 Y0 q1 X克萊門特·格林伯格寫道，
2 V8 [$ B( }2 r9 y$ j; V4 z
- ~" Y0 P2 J# f- U7 t9 G( ?* y$ a% k“每一種藝術(shù)的唯一、正確的勝任領域
$ Q- G$ K( G$ _! p- E# U+ L
”在于“其媒介在本質(zhì)上的獨特之處”，
9 v: h+ s, _4 C; s8 n
任何藝術(shù)都不應該借鑒其他藝術(shù)，

以保持自身的“純粹”。

因此，好的攝影作品不應該

試圖模仿其他藝術(shù)，或者至少要

在模仿中帶有反諷意味。
& Y  g% ~# D: Q) V
攝影應該探索其自身的媒介，

這意味著攝影師需要
) K1 p* T! b& w, Z" u0 }' }
對攝影的擅長之處有清晰的認識。

, @% l9 d7 r" L+ c1 s0 D! W+ v除此以外，好的攝影作品
! C2 V9 x6 o3 S3 k+ s9 e
% @! Y7 N! A9 u* s" w" d也不應該模仿其他作品，
5 b: G, }/ X8 E6 {$ E* T% D
而應該在盡量多的影像之中
+ t; [& k+ D+ T4 f/ H$ I
9 K( E3 X) l+ n顯現(xiàn)出它的全新之處。
. C' C6 A3 }7 q: A3 V$ S# ]
! U# r# B% a& ^因此，紀實是攝影的過人之處，
  n9 D& x" n6 W3 X
這也引發(fā)了一種強調(diào)清晰、

客觀、冷靜、不涉及

  v" p$ R$ d, I8 D5 X- u  t個人表達的創(chuàng)作方式。
: ~: L* l) t+ c5 A8 K( p
- o1 G2 T% x3 f7 ~" B帶有個人表達的、捕捉
' B/ {) R8 y2 E
+ E" Y  `1 `0 T' C. n7 ?引發(fā)情感的瞬間的紀實，
# [, y0 k$ _+ X' M9 O5 M
1 O2 W$ o; w* m, x/ e  g7 ?$ r是另一種同樣依賴于
) H+ v9 N: C, M" ~  _* V1 e. F' v
1 j. W( P5 a" F7 Y+ E! A攝影獨特性的創(chuàng)作方式，
- w( G9 ]6 W( n) t' \1 b7 I
$ R" a0 N+ }8 I- O* J攝影的媒介的另一個特點
$ p7 j1 n! A% D0 P$ `: O
就是它獨有的光學特征，如眩光、

% y$ q5 ~0 X( g# C對焦、動態(tài)模糊、反光、投影等，

它們都為攝影創(chuàng)作提供了豐富的可能性。
% t2 P1 H5 f# q
/ ~0 g3 d9 Q$ g8 l這一方面是因為相機可以
5 B! N  t1 V" z9 _8 K
很容易拍攝到這些特征，

另一方面是因為它們

' x4 M% s. X2 |) C4 Z) D8 x" ^有一種虛幻性，就像照片本身一樣。

桃李無言

為攝影創(chuàng)作提供了豐富的可能性。