左小祖咒，混出個電音魔王

炯炯有神助

左小祖咒是個很具娛樂性的人，記得早在1998年他在舞臺上高喊“阿詩瑪”的時候，我已覺得這個帶著頂黑皮帽的大哥不僅是個搖滾歌手那么簡單，而且是個非常能“裝”的搖滾歌手。后來時代玫瑰園的跨年音樂會上，因為他唱起了和陳珊妮合唱的歌，連我這種陳珊妮小“粉絲”都被感動到了。
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但我無論如何都沒能投入地成為左小祖咒的“粉絲”，哪怕國內(nèi)很多樂評大人們都是左小的好哥們，那種能在飯桌上拍肩膀稱兄道弟的親密關系，在我這種流行音樂小“粉絲”看來，仿佛一種幫派社團般的神秘友誼，仿佛有種叫做“左小”的宗教，能讓樂評大師們頂禮膜拜。

　　盡管《地安門》早已被忘到九霄云外了，那張賣500元的昂貴《美國》也不過是個巨大的噱頭，然后，關于左小先生還有什么記憶呢？沒有了。而近來聽到的這張《走失的主人》重新混音版，倒是提起了十二分精神，我總覺得左小如果和拜金小姐合作一把，必定是天雷地火的精彩，就像伍佰演唱會上的粉紅色鯊魚般，水火相融，讓人過目難忘。從來都覺得能升華到重新混音的境界，是要修煉到一定層次才有的福分。這種事情通常發(fā)生在大師或經(jīng)典作品身上，例如給粵劇《帝女花》搞個黃耀明或者人山人?；煲舭婵赡苁呛芘５氖虑椋绻墙o謝霆鋒搞混音最多只會淪落成俗套舞曲而已，而如果能混出惡搞的效果又另當別論。這是個混亂的年代，任何跨界的勾當都有機會被稱贊為天才。
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　　無論天才還是瘋子，這次再看到那張由五人裸體堆疊而成的行為藝術封面，倒還是有興趣聽聽里面的作品。B6、Dead J、虎子、雷霖，看這些名字便覺得又是一次摩登的實驗音樂狂歡，左小那古怪的聲音倒是很有惡搞效果。聽歌的人很健忘，不會在乎這《走失的主人》究竟是十年前的經(jīng)典還是如今重新打造的新貨，只覺得《阿詩瑪》的新版本節(jié)奏夠嗆，加點重的節(jié)拍就挑動了跳舞的那根筋，時尚得還可以用來走catwalk，經(jīng)過B6那么一整，循序漸進走Trance路線的《新長安》也脫胎換骨，相當有型，近來覺得每次聽B6的作品都能留下不錯的印象，在眾多電音實驗者中，他也是比較有感覺的一位。
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　　當逝去的搖滾還在時光暗角中嘶吼吶喊時，電子世代卻精明地占據(jù)了最酷的前沿，不需要砸吉他和焚燒舞臺，這個年代只要有合成器和蘋果電腦就能改變世界。左小祖咒也越來越聰明了，像伍佰一樣從搖滾鐵漢淪落為電子時尚達人。電音萬歲，混出個亂世魔王。我又開始對這個另類娛樂人物刮目相看了，至少是他和陳珊妮合作之后，又一撥高潮。

乖乖小群

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金屬風暴

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