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        流行樂壇進(jìn)入老齡化? 老將集體復(fù)蘇

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        發(fā)表于 2012-4-6 13:28:32 | 只看該作者 回帖獎(jiǎng)勵(lì) |倒序?yàn)g覽 |閱讀模式
        “東方風(fēng)云榜”頒獎(jiǎng)盛典上,樂壇中生代歌手孫楠再奪最佳男歌手大獎(jiǎng),而滿文軍、羽泉等出道10年以上的樂手頻頻拿獎(jiǎng)。老將復(fù)蘇,成為最近流行樂壇的一個(gè)突出現(xiàn)象——4人年齡相加超過180歲的“縱貫線”樂隊(duì)日前在臺(tái)北的演唱會(huì)取得極大成功;受其鼓舞,小柯、張亞東、李偉菘、李偲菘和易家揚(yáng)等人開始籌劃組成“星光天王團(tuán)”。% x+ m/ F& B# j0 B* a

        ' d( {3 K; H' h在歐美樂壇,老牌搖滾樂隊(duì)U2的新專輯《消失的地平線》在美國上市一周,已經(jīng)銷售近50萬張,給日漸衰落的唱片界打了一劑強(qiáng)心針。) J1 w  O3 |# o

        % q3 y. R+ H/ \( [' s" k" Z  與新人的萎靡不振相比,老將煥發(fā)出的生機(jī)讓人們驚呼:難道流行樂壇出現(xiàn)老齡化趨勢?在業(yè)內(nèi)人士看來,這一方面是世界金融危機(jī)下市場的一種自主選擇,同時(shí)更折射出樂壇原創(chuàng)力的低下。
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        2 L, \( Y& ~: m: H  樂壇原創(chuàng)力下降
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        / d' I. y. A) ~& a  成立7個(gè)月的“縱貫線”樂隊(duì)的4名成員羅大佑、李宗盛、周華健和張震岳是名副其實(shí)的老家伙。他們?cè)居?jì)劃一年舉辦10場演唱會(huì),但海內(nèi)外演出商的空前熱情最終使得樂團(tuán)簽訂了20場海內(nèi)外巡演,包括美國、馬來西亞和中國大陸、香港、臺(tái)北等地。其中,中國內(nèi)地巡演是11場。而新專輯大賣的U2也宣布將在6月30日由巴塞羅那開始,展開90至100場的世界巡回演唱會(huì)。
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        8 u2 B* x! a  j$ s5 D0 y" [3 h  在目前唱片業(yè)普遍不景氣的背景下,老將們反倒爆發(fā)出了巨大的能量。在知名樂評(píng)人孫孟晉看來,一個(gè)很重要的原因是樂壇原創(chuàng)力的不斷下降。孫孟晉注意到一個(gè)情況:2008年,華語樂壇的專輯面世量大幅減少,更多的歌手通過單曲來避免被樂迷遺忘。而即便是為數(shù)不多的單曲,令人印象深刻的也少之又少,“這直接反映了創(chuàng)作力的不足?!币?yàn)槿鄙俸玫男伦髌烦霈F(xiàn),新人們就更難被市場所認(rèn)識(shí)和接受,只有那些代表了音樂鼎盛時(shí)期的老家伙,才能讓人們心甘情愿掏腰包。
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        $ j8 {5 p; i, n0 I8 S  `  事實(shí)上,原創(chuàng)力不足的情況在一些老將身上同樣存在。每年來滬開個(gè)唱的“熟面孔”如費(fèi)玉清、蔡琴等,曲目單幾乎年年不變,成了老歌專場。" R8 b$ V6 E1 s) F, B' k3 |  _

        ; _3 h6 ?) _; N( x  始于寂寞終于浮躁; g4 x8 c0 L# t
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          是什么導(dǎo)致了如今原創(chuàng)力的下降?日前,張震岳在上海談到這個(gè)問題時(shí),將矛頭直指唱片公司,認(rèn)為唱片業(yè)應(yīng)該認(rèn)真反省。作為一名唱作俱佳的歌手,張震岳表示自己的每一首歌曲都是生活經(jīng)驗(yàn)的累積,這樣的創(chuàng)作需要時(shí)間,需要耐得住寂寞,而這正是原創(chuàng)歌曲最重要的來源。但現(xiàn)在很多唱片公司太過急功近利,喜歡找職業(yè)詞曲作者按照市場需要快速地批量生產(chǎn)?!澳敲凑娴挠行脑趯懜?、在創(chuàng)作的人,他們的空間在哪里?如果有一些年輕人,他們的歌不是主流,怪怪的,可是好聽,唱片公司要不要用他們?”
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          羅大佑則表示,整個(gè)流行樂壇的浮躁之風(fēng),也導(dǎo)致了目前原創(chuàng)力的低下?!昂芏嗄贻p人跟我表示要當(dāng)歌手,但是很少人想要做音樂。這很悲哀。沒有音樂的創(chuàng)作,哪里來的歌?而所有真正的音樂,都是扎扎實(shí)實(shí)做出來的。”在羅大佑看來,當(dāng)下的樂壇需要的不是選秀比賽,而是一些鼓勵(lì)原創(chuàng)的獎(jiǎng)項(xiàng)來激勵(lì)有才華的年輕人走上創(chuàng)作道路。
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          與許多人認(rèn)為經(jīng)濟(jì)危機(jī)打擊流行樂壇的看法不同,在羅大佑看來,越是經(jīng)濟(jì)不景氣的時(shí)候,越是有利于流行音樂,“因?yàn)槿康臇|西都?xì)w到原點(diǎn),大家都可以回到拿著吉他、彈著鋼琴寫歌的時(shí)候?!碑?dāng)流行音樂不再背負(fù)那么多商業(yè)的指標(biāo),回歸到記錄個(gè)人的情感和社會(huì)的進(jìn)展,“這個(gè)就是好的流行音樂”。
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          也許,這才是老將們集體復(fù)蘇的最大意義所在。
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