成就一幅好的攝影作品——有6個(gè)要訣

敏銳思者

攝影，從一個(gè)想法開始！
% f- h; O# C3 c! v0 P) C8 D+ i; I
4 M0 S1 k9 U* g1 D& t/ L+ d愛
/ p  b8 z6 G$ d/ y& M
5 t% |+ ]* r- ]- O+ H1 v$ ~' P
有很多的標(biāo)準(zhǔn)來衡量一幅作品的好壞，

那么在國際大師的眼中，是哪些

特點(diǎn)成就了一幅好的攝影作品呢？
. Z" l5 w3 }) y. ]+ ]" G9 @
0 M, J  j( K! C
) N, W+ b+ o0 X- G; l& g0 M$ C* o  S一，好照片，要能引起觀眾的反應(yīng)
6 [( h9 v& M! x7 p
好的攝影作品是可以刺激視覺的，

從而使觀眾產(chǎn)生興趣反應(yīng)。
7 p& _. w1 q2 W+ w  g2 e
" i7 `3 \4 |; m  w+ C, K以表明圖像具有吸引力。
# A0 [8 J' p8 N
如果觀眾的第一反應(yīng)是
7 y+ n: l  f" t( D* I
! d) `- R2 L+ `2 v0 U“我之前看過這樣的照片”，
3 \. X; F* ?* |  @' T
那這幅作品就失敗了。

) d' y- |5 h; O1 Y, Y這也許是一個(gè)殘酷的評(píng)價(jià)，

3 E, E- Q3 n' i攝影師希望他們的照片
/ L. R8 E+ m4 M* A4 i  G1 e
能夠被觀看、注意和討論，
. M% m0 P* l5 c) ?; H+ w
* j5 g3 x% F! r% d: j: y& d其前提是照片必須能刺激觀眾，
: V( B  A% n0 a
/ g7 F+ E  t2 q- f- z能引起他們的思考。

而對(duì)于需要表現(xiàn)出創(chuàng)意的攝影，

當(dāng)攝影師試圖猜測(cè)觀眾的反應(yīng)時(shí)，

+ _" k0 m4 m9 @$ d; a+ c問題就出現(xiàn)了。

過于關(guān)注觀眾對(duì)照片的反應(yīng)，
: ~3 C8 N7 \# p! _
反而會(huì)導(dǎo)致失敗，
; p8 u0 j' {# f  k5 D
* }1 \3 N3 t/ {6 a  z$ o( c  W' @照片會(huì)顯得過于矯飾，
: D# D; @% G) o& I" S) B
意圖太明顯，難以讓人喜歡。

攝影的觀眾希望透過攝影師
7 G2 F, A6 u* m, `( x1 ^
具有想象力的眼睛
; Y9 l; o) T- v& `) j3 u3 s% m
看到一些新鮮的東西。
1 O& r3 `5 q. e* `- f
然而，如果人們以為攝影師
& w( Y" r8 t- e& v, o% w; o
# N( j  y* P% D, |+ B1 C" X純粹是為了取悅他們，

又往往覺得受到了欺騙。

% ?9 A) ]  x. T7 X" g- F$ q
, c/ F& t* l/ w$ |5 m/ \二.好照片，具有純熟的技巧
% G( d: a/ g2 |5 [
, H' c5 ^* R* o. g" P5 u好的圖像有很多特性，
6 v3 B4 O2 A# ^  V
它們?cè)诩夹g(shù)上或理念上是正確的，

例如主體聚焦清晰，曝光適中
! S: u0 ?  e% _% Z- ~" L1 Z
; Q; Z9 @  a3 y' ]- z8 a" Y且可以覆蓋場景的動(dòng)態(tài)范圍，

構(gòu)圖能讓大部分人覺得滿意，
) Y: Z9 _( P6 F% s/ N5 u3 ^
甚至還有對(duì)主題的選擇。
. p/ G2 H$ N1 N* w) E% C4 v
4 z- I' Q+ X& Q0 `, U6 e0 j; L這些及其他很多技巧，

1 r5 B' O0 U9 n1 ~都是不應(yīng)被忽視的攝影基礎(chǔ)，
+ N! u0 }( N& `' F4 C, N
9 ^) z9 ~# x: m/ z, x( ~: ^最重要的，是了解構(gòu)圖、
1 t. {0 J! H! h
布光等的原理。
& k% L$ {7 r' _8 v" b1 V
5 O1 O! ^/ X) i8 A掌握了這些原理的攝影師，

就可以自如地利用它們來創(chuàng)作。
7 A7 y" n3 ^5 d
$ r* I# N$ a& A/ u后期處理的技巧在照片中

也許是表現(xiàn)得最為明顯的。
2 Y. w6 a. L8 \" z' a, V
1 Z/ p# l# `) [4 L! t1 q3 m" ]+ Q技巧精湛的照片可以只因?yàn)榧记啥艿椒Q贊。

下圖《夢(mèng)境/生活》夏雨磅礴，

3 H: T/ o3 U5 q0 K6 S2 O一個(gè)男人縮成一團(tuán)站

在喬志街和市場街拐角的雨棚下，

6 Q" o1 R- W) A, C1 d- X3 r8 t$ p9 ~在悉尼的這場雷陣雨下跑過后，

他的領(lǐng)帶被甩到了肩膀上。

( b/ ?& E# w, Y! x) F( T這張照片的畫面組合技巧

; ~* o) H: y; Z6 \在于帕克對(duì)光線-尤其

$ N) |/ R; r0 l1 T是高反差光線-的敏感性，

' l4 J' D8 Y' @* R此外他把畫面不同縱深納入畫框，

: g6 d' W. \/ i9 `讓他們之間構(gòu)成平衡，

9 ?( K8 O3 r' n5 h% ^同時(shí)讓觀眾的視線可以停留在

畫面中間有雨滴濺起的水花上。
9 p0 R! w: A2 F5 X3 {

三，好照片，必須包含思想

$ g( b: M4 f, i2 |真正的藝術(shù)作品
8 U# e9 P4 ~) }
$ A* r- C, K" @+ F  N都必須有一定的思想深度。

攝影作品中的思想

7 l) q! z5 y: C2 N3 f* a可能是表面上的構(gòu)圖方式，

0 \0 g5 `2 f6 B5 k0 f! g6 A/ R* b" q也可能是更深刻的理念。

它甚至可以讓攝影師本人感到驚喜，
* `; o; Z+ q/ Z/ W# {# E: [
' e+ d! y8 O2 N3 A- C- n# i但照片還需要一些能夠

讓人理解其想象力的東西。

實(shí)際上，這對(duì)攝影格外重要，

! D( K- ~! V2 C7 `# ^0 l因?yàn)檎掌强梢栽跊]有
- y9 C# Y2 W) o
任何思想的情況下拍攝出來的。

和其他藝術(shù)一樣，攝影的成功
5 u% m7 W, d9 P' k1 k" f
1 v7 [: C/ \4 k9 b也可以源于它的“最小公分母”。
! E* T$ P% _. [1 A2 y( n( j5 t+ f
9 O. y( [( C+ L! p) r: E) r) Q很多被認(rèn)為成功的攝影作品

" l7 M" \% z, Q也會(huì)被一些人視為膚淺之作。

通過代理銷售到圖片庫的照片
7 T7 Q' b, S0 z( H
拍攝也許充滿困難，
- |3 R  w2 Y4 m2 o
6 t  u; N7 ~0 k7 M7 B+ \而他們往往會(huì)缺乏思想性。


; y! p. W6 L- R% h, w8 v: k. U四，好照片，能讓觀眾產(chǎn)生多層次的感受

6 K9 X) [* A) F" D, Z! Q9 g一幅好的攝影作品給觀眾

! N) L1 X) l# ?; f% Y提供的不僅是直接、明顯的圖像，

它還可以產(chǎn)生多層次的作用。

換句話說，觀看好的攝影作品

1 k  _( @  y6 l9 ?* A能夠給人帶來多層次的感受。

在各種藝術(shù)中，攝影在這方面

: I3 f* h3 i  `# I4 q% M+ Y是最突出的，因?yàn)樗c
1 d, J8 W. k; I1 `
4 G1 N* g) y) H: q& Y真實(shí)性有著天然的矛盾關(guān)系。

照片是與生活有關(guān)的，
2 G4 N% K& Q( |1 a. ~
  i& [9 @: ~$ F5 `" p+ n7 m它無法脫離生活。

從創(chuàng)意方面看，攝影師

可以很好地利用這種關(guān)系。
! s; J% h' F5 r) m
攝影師有著兩重參照系可以表現(xiàn)和探索，
: b! c7 A4 }" R
, M% Z. V5 X+ x7 ?; Y6 P" R- ]但這需要?jiǎng)?chuàng)作，需要認(rèn)知。

5 q4 |" a$ m" t$ C& I4 w引起觀眾共鳴是很基本的要求。
' P1 Z' P/ C5 z4 Y& f% I4 a0 X
3 N* d6 |& C2 X9 I0 e人們都喜歡發(fā)現(xiàn)，都想獲得刺激，

都樂于尋找關(guān)系和發(fā)現(xiàn)深層次的事物。
- @; ^+ b9 J3 V+ @! t7 P
1 W  R  \% D( i9 g& h: D對(duì)于照片來說，過于明顯

是比模糊隱晦更嚴(yán)重的過失，
/ o' l6 M  N( f: m' ?% ]
因?yàn)檫@是對(duì)觀眾智商的侮辱。
" P' x' V: W* k/ |8 [- A. Z
一幅表露無遺、不言自明、
4 N* X( z0 n. c
1 ?% \% b: _( {) B別無他物的圖像很難讓人多看一眼，

當(dāng)然也不能讓人喜歡。
- T! `8 V  E$ H3 V: [& e  R- j, H  ]
/ w6 ]8 N' f8 V0 z最后，這些多層次的感受

# o3 z% P7 [8 V" ~$ [觀看帶有意外性和不可預(yù)知性。

+ Y) c7 h/ C" l$ p盡管上面的這些會(huì)讓人覺得

所有成功攝影作品

: }( j/ B4 j0 S3 c7 k都是從一開始就構(gòu)思好的，
; y* a+ s, e  A6 b# }) W
但有很多優(yōu)秀照片卻是在攝影師
& m, f4 d' W/ t% W, u" K8 P
9 s' W4 B! J- t% f8 d& m  l, C. T" d- G起初沒有察覺的情況下創(chuàng)作出來的。


五，好照片，具有其自身的攝影背景

對(duì)已經(jīng)處于公眾視野下的影像的了解，

2 v6 C% D4 @1 d& U' U- ~( S4 _是好的攝影作品的拍攝前提。

6 A9 @2 e! H" c( D就像前面提到的，當(dāng)一幅作品

表現(xiàn)出對(duì)觀眾的迎合時(shí)，
( J# n* o) l% F8 n+ H1 k  f
( i) V  u- e4 y* }8 a它就處于危險(xiǎn)的境地。
. _, U7 y( b- {
9 p+ q5 u6 N) m/ o但攝影是深深地嵌入于當(dāng)下的，
; J3 l2 d7 }2 K! y) y7 r
1 k0 h( U6 l9 e  c2 u6 B' V( z  e它是每個(gè)人的日常所見的一部分，
) z: |" X8 U: r& h0 R- S9 {, f/ |
* k1 |: q0 D  o, H# G$ G1 V因此它一定會(huì)有其文化背景。
6 ^3 C* F: n) P! ?/ l, F: |- S
. R$ U2 g' ^& ?2 d攝影有著固有的當(dāng)代性，
3 z+ T5 r- N) J
大多數(shù)人都喜歡與此時(shí)此地有關(guān)的攝影。

: z6 g+ C* O- s; z 19 世紀(jì)的攝影只屬于19 世紀(jì)，

6 I( P' R4 _! {6 f6 g  c% A8 p它們迷人、珍貴，卻不屬于當(dāng)代。

8 F, T) [+ {3 @" y. f) j# w成熟的攝影師會(huì)知道自己的影像
% F& e) ]) A8 F6 A4 i
  h( ~& D  r1 K# D0 y. z* i4 o6 U! G在哪方面符合他人的背景。
) b8 j& q) ?) L3 z
一些攝影師會(huì)努力仿效他人，

或者至少保持與他人相同的方向。
9 g6 ^, g0 ?1 B# @" G2 i
- ^! `9 {8 Q$ Y2 v另一些攝影師則相反，

/ b& I, f2 R+ b9 n9 N他們會(huì)與某些攝影師保持距離。

然而，這些攝影師都會(huì)意識(shí)到
' C4 E9 a7 Y! D+ }
; {7 `, H- K# L' Z3 B觀眾有可能會(huì)在更廣的背景下
$ X5 B0 L% n- n( k" e% ^, d
審視自己的作品。
" h4 W4 i1 h/ h
& B: \% _, H3 q' i* c例如，某個(gè)攝影師選擇拍攝靜物，
) `, e$ E* C; ?
并相信他的作品會(huì)對(duì)靜物攝影有所貢獻(xiàn)，

& B6 N5 S& D9 Z: ]- I" C6 {但它們無法逃脫與保羅·奧特布里奇
% \9 q. U2 [4 n% Z$ o1 K
（Paulouterbridge）和歐文·佩恩
, G! J( `1 z$ i+ {/ ?. o, E) N
（Irving Penn）等大師的作品的比較。

: E) q$ C& N" R8 O2 H! I" s9 I7 a' x
+ L: t6 G: H+ m) U- t; `  b2 e六，好照片，不模仿
. g7 e) Q2 l- v% O+ @# F# K3 |
每一種藝術(shù)都應(yīng)該專注于其過人之處，

而不應(yīng)該模仿其他藝術(shù)，

) Y/ z+ S5 K# @# O# z6 `+ A% E這頁是一個(gè)長久以來的觀點(diǎn)了。

7 |, _1 P4 x% `: p; I/ P極具影響力的藝術(shù)評(píng)論家
7 l" {" O/ ?3 a
2 g0 C% h4 L( h克萊門特·格林伯格寫道，

1 v' C2 }$ @  J8 G“每一種藝術(shù)的唯一、正確的勝任領(lǐng)域

”在于“其媒介在本質(zhì)上的獨(dú)特之處”，

/ r- ~% X. {* L8 w4 E( P- J任何藝術(shù)都不應(yīng)該借鑒其他藝術(shù)，

( j' R" y$ Y8 C1 y) T4 q$ u+ }以保持自身的“純粹”。
9 A2 Q8 x% x8 E& R" {& `! W
因此，好的攝影作品不應(yīng)該
$ S1 y! _+ O& j
試圖模仿其他藝術(shù)，或者至少要
% @: T; e8 M9 j, i% u- D
# ^1 H, S$ ~' [6 U2 s7 V5 Z在模仿中帶有反諷意味。
; E6 ?& W" c5 Q0 l
* x9 T) e# L+ m/ }" q! {* b攝影應(yīng)該探索其自身的媒介，

$ J; i  \/ g! H# p" F0 x9 `  C這意味著攝影師需要
+ W( U7 F1 Z' U. B
對(duì)攝影的擅長之處有清晰的認(rèn)識(shí)。

除此以外，好的攝影作品

也不應(yīng)該模仿其他作品，
- g7 s; O  D+ V" {
而應(yīng)該在盡量多的影像之中
9 g; Q. I4 M1 \: J8 x8 |" d) a
  H/ \2 O* |5 ]& P* f顯現(xiàn)出它的全新之處。
8 L4 }, ^- N" y2 p
因此，紀(jì)實(shí)是攝影的過人之處，

這也引發(fā)了一種強(qiáng)調(diào)清晰、
* x/ }  n. O/ [9 f/ L+ s
客觀、冷靜、不涉及

個(gè)人表達(dá)的創(chuàng)作方式。
' x  e  O& [2 P  L
6 b0 b4 o. n) o: \# p帶有個(gè)人表達(dá)的、捕捉

引發(fā)情感的瞬間的紀(jì)實(shí)，

# H3 ~5 ~, B- T& {是另一種同樣依賴于

  U+ S+ b* Y9 j( @& R- v4 J攝影獨(dú)特性的創(chuàng)作方式，

2 O7 T# s' t* w8 `攝影的媒介的另一個(gè)特點(diǎn)
7 W) @( I) V9 Y+ j' }+ {
就是它獨(dú)有的光學(xué)特征，如眩光、
" ~& f! V' s3 v) U. l9 x
3 C5 |/ ^7 z! M對(duì)焦、動(dòng)態(tài)模糊、反光、投影等，
; V+ K+ x+ @- h
" Q5 d* i3 w: w$ H) m- `9 H它們都為攝影創(chuàng)作提供了豐富的可能性。

6 v! u! g' u2 i8 w' i+ W+ G+ k這一方面是因?yàn)橄鄼C(jī)可以
9 I. @. H6 K; ^% ^
% k0 e6 O* b7 o2 P% x' K8 V很容易拍攝到這些特征，
$ ?: ?# V. x8 H8 ~$ z
1 o% L6 b. b1 e! v3 p另一方面是因?yàn)樗鼈?font class="jammer">1 _* K/ n) Y5 I$ w/ |( I: F. L9 B

有一種虛幻性，就像照片本身一樣。

桃李無言

為攝影創(chuàng)作提供了豐富的可能性。