卓信藝術(shù)家·王大磊

卓信集市2

　　在陜西畫壇的“潛力股”青年畫家中，王大磊是一個(gè)值得關(guān)注的實(shí)力派。他陽光、帥氣、有一股蓬勃向上的力量，作為著名人物畫家賀榮敏的研究生，他從學(xué)院派與傳統(tǒng)派教育程式中突圍而出，以水墨的方式表現(xiàn)出一種魂?duì)繅?mèng)繞地故鄉(xiāng)情結(jié)，創(chuàng)造出富有當(dāng)代特性的水墨形式語言特征，他讓高雅的文人水墨在鄉(xiāng)間泥土中摸爬滾打，用近乎農(nóng)民式的“泥土語言”取代了古代文人的“花言巧語”，他用藝術(shù)的筆觸在喧囂的都市尋找一種“家園感”，讓漂泊的心靈在藝術(shù)中得到一種“在家”的感覺。

　　在王大磊的筆下很少有那些蕭條散淡，循跡山林的名儒高士，也很少有叱咤風(fēng)云、指點(diǎn)江山的領(lǐng)袖偉人，更沒那些啜茗撫琴、儀態(tài)悠閑的紅粉佳人，而是一群在高天厚土之上辛勤勞作、修養(yǎng)生息的父老鄉(xiāng)親，表現(xiàn)的大都是一些司空見慣、耳熟能詳?shù)娜粘Ｉ顖鼍?。作為一個(gè)從皖北黃土地上走進(jìn)大城市的王大磊，至今，骨子里仍有一種化解不開的故鄉(xiāng)情結(jié)，這讓他對(duì)國際化大都市的生存方式以及由此而延伸出的流行文化有一種本能的排拒和對(duì)抗，他自覺而清醒的意識(shí)到自己必須把畫筆回轉(zhuǎn)到真正能觸動(dòng)內(nèi)心隱痛與精神的自救上來，他更讓自己的藝術(shù)徹底回歸到鄉(xiāng)土狀態(tài)，而不是去畫那些純粹寫實(shí)鄉(xiāng)土風(fēng)情畫。那些熟悉的鄉(xiāng)村記憶、生活場景，在他大腦的儲(chǔ)存卡中總是召之即來，揮之不去，為他的藝術(shù)表現(xiàn)提供充足的理由，正是這些非畫不可的素材構(gòu)成了王大磊人物畫的靈魂，大磊說，他只有畫那些極為簡樸的鄉(xiāng)間生活，他的精神才能找到自己的歸宿。

　　讀王大磊的寫實(shí)人物畫，最顯著的感覺就是真實(shí)存在，情感親近和縮短了的心理距離。他所描繪的是一些普普通通的鄉(xiāng)間人物，有牧羊的老人，勞作的鄉(xiāng)親，集市的小販，田間的母子，癡情的戲迷，畫面中存在著一種你中有我、我中有你、審美對(duì)象與作者、形象表現(xiàn)與讀者二元交合的感覺，而正是基于這種鄉(xiāng)間氛圍所產(chǎn)生的同感和王大磊賦予作品所建立在生活基礎(chǔ)之上的藝術(shù)真實(shí)和情感再塑，切實(shí)的拉近了審美對(duì)象與讀者的距離，實(shí)現(xiàn)了人物形象與欣賞之間的親近感。

　　在王大磊的寫實(shí)人物畫中，之所以有一種分量與生命的厚重感，是因?yàn)樽髌沸蜗蟊旧碛兄鷮?shí)的“根性”，他用一個(gè)藝術(shù)家獨(dú)有的慧眼在鄉(xiāng)土文化與鄉(xiāng)村情結(jié)中，以持久、深度的挖掘呈現(xiàn)出人格的社會(huì)化特征、以傳神的演繹隨畫面交融出共性與個(gè)性，這是一種源于平凡又超越平凡的價(jià)值存在以及凸顯生命精神的持重與滄桑。

　　大磊的筆墨是率真和質(zhì)樸的，他沒有著意營造客觀的距離感，而是將自己對(duì)土地的依戀，對(duì)故鄉(xiāng)的回望和親情的思念裹挾于筆墨，并借助筆墨表現(xiàn)來突破僅限于關(guān)注的范疇，實(shí)現(xiàn)個(gè)人審美情趣的拓展。大磊筆下的畫面，基本不用色，主要靠水墨，他用渾厚凝重的筆墨言說對(duì)接作品所要求表現(xiàn)的鄉(xiāng)情的厚重，他棄色重墨，實(shí)乃文人心態(tài)，是文人風(fēng)骨在美學(xué)意義上的取舍。他將寫意水墨與塑造方法相結(jié)合，把結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)化為構(gòu)成，實(shí)現(xiàn)抽象的精致與多元，通過筆墨的張力把人物塑造的很有力量。他還善于整合多重繪畫元素，將筆墨一點(diǎn)點(diǎn)地積起來，使筆墨更加的內(nèi)斂、凝重，富有力量、力度，使畫面非常的飽滿

、大氣、莊重，從他筆下的人物自身經(jīng)歷就能沉淀出一股民族穩(wěn)定的文脈與血緣。因之，他的《黃土家園·系列》《高原集市》《暮歸》《田間母子》《看莊稼》等作品，都無一例外的體現(xiàn)著這一鄉(xiāng)土氣息與生活情貌，體現(xiàn)出生活的沉重，鄉(xiāng)間的苦樂，母子的深情，家庭的溫馨，童年的樂趣，這些片段匯入了中國式的傳統(tǒng)根脈，表現(xiàn)著父老鄉(xiāng)親對(duì)于情感的流露，情愫的渴望，對(duì)豐收的喜悅，這些溫馨畫面捉取了一種民俗風(fēng)情的生活情態(tài)，并刻意凸顯了大愛與親情，農(nóng)民與土地，自然與和諧，這些人性中美好、純潔的主題，展現(xiàn)中國畫民族化的情感性格與表達(dá)方式。

　　大磊的筆墨是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，又是灑脫的。他的筆墨源于生活，高于生活，通過對(duì)生活美的片段或符號(hào)整合出一種具有藝術(shù)真實(shí)的審美典型形象，來構(gòu)建一種自我藝術(shù)的精神存在，達(dá)成審美層面的創(chuàng)作獨(dú)立性。他在運(yùn)用技法塑造傳神而充滿力度的人物形態(tài)的同時(shí)，能捕捉到不同內(nèi)在性格、墨色之間，將寫實(shí)的“形”與“神”規(guī)范在一種大氣磅礴的視角構(gòu)圖中，顯現(xiàn)出一種悠遠(yuǎn)的情感回味，張弛之間，虛實(shí)相生，濃淡相宜，既充滿著主次的強(qiáng)弱對(duì)比，又不失節(jié)奏感，在線條的勾勒中，人物情境漸次清晰，血肉豐滿，神情并茂。這種表現(xiàn)黃天厚土、鄉(xiāng)間親情的樸素審美存在，正是王大磊個(gè)人心地純正的追求筆墨個(gè)性創(chuàng)新的自然流溢和人格外化。

　　王大磊風(fēng)華正茂，筆力正健，在藝術(shù)追求上有一股鮮嫩的長勢(shì)和茁壯的生命力，堅(jiān)信并期待他通過不懈的努力，成功、成就、成名是順理成章的事。