標題: 老牌歌手復出：不是人人都能唱 [打印本頁] 作者: 奴隸尋主 時間: 2012-6-20 13:04 標題: 老牌歌手復出：不是人人都能唱 成也春晚，敗也春晚，王菲的復出到底是成還是??？謹慎地說，沒人能下這定義。而今走著王菲復出老路的楊鈺瑩，別說是勝算，能不能將巡演進行到底仍是一個未知數。在造星時代里，沒有所謂的下一班車，可以縱容你在原地打個盹兒，然后再慢慢趕路。5 e! U5 d0 v" L0 ?' k: ~/ G
撈金口碑難兩全 : H& e) R3 E5 v0 ]" ]: I" ~- a! ]# L6 I3 B x" k
王菲唱砸了，于是很多人開始給她算舊賬。去年，王菲在七座城市舉辦了14場演出，總票房達1億多，以單場600萬元酬勞計算，單在巡演一項上，收入就高達8000多萬元，加上此前在北京、上海的戰(zhàn)績，收入已達1億。 9 e i2 V* z+ F4 I5 a) ?& l( {- `2 [' m) q7 A
今年元旦亮相湖南衛(wèi)視跨年演唱會，站臺僅五分鐘，一首新歌《愿》加上一句“新年快樂”，就輕松賺到200萬元。吸金能力讓那些日夜在片場趕工的一線明星都自嘆不如。而據其經紀人陳家瑛透露，今年王菲還將繼續(xù)她的“2012巡演”，目前已確定了5個城市，無論天后的狀態(tài)不濟是否會影響她的出場費，但毋庸置疑的是王菲依然是內地商演身價最高的華語女歌手。3 z2 d j( t N) ^' g0 g# W
3 j) V' s# E r; v+ z) X 然而，口碑和吸金能力不一定成正比。從2009年王菲以2000萬天價接拍某洗發(fā)水廣告以此拉開她復出大幕，到今年湖南衛(wèi)視、央視兩大最大收視平臺上接連失手，戴著光環(huán)的天后終于在輿論聲中被請下了神壇。盡管多數菲迷都表示會一如既往支持自己的偶像，但在理性層面，大家都已經默然接受了天后今不如昔的現實。 % l& g+ o7 O* E1 H- f& U1 ^; ?) r. T3 b' |2 ?
其實，自從王菲復出以來，爭議就未有消停。一面是對其天價出場費的質疑，一面是對其唱功下降的批評。早在首輪巡唱時，北京和上海兩地都出現了不同程度的失誤，然而最終都被視為瑕不掩瑜而帶過。當量變成為了質變，大家又開始思考，王菲復出到底是不是一個明智的選擇？( U6 ^. u0 T/ w* y" B
! K: E; {6 ]; G 可以說，天后在吸金上的成功是有目共睹的，但口碑卻隨著時間的推移成了一道拋物線。在復出這個戲碼上，天后也沒能交出一張漂亮的答卷。1 A( P3 @& Y& u- c/ V/ g
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復出只不過是“傳說” r5 I$ p9 q% f* X- H & E- A9 |, G1 U w 在王菲的履歷中，事實上是沒有“復出”這一詞的。因為作為一個藝人，王菲從來沒有從娛樂圈消失，她的歸隱家庭頂多算作是一次“轉型”。一個不爭的事實是，作為家庭主婦的她依然是香港狗仔們的最愛，依然是八卦小報銷量的保證。 1 } n8 X5 Q3 i5 r( Z! ~5 R% r9 f- ?+ f) A4 H" a
但楊鈺瑩卻截然不同，十幾年間，幾乎完全消失于公眾視線之中，即便付出過努力，也被媒體有意或無意地忽略。談及淡出娛樂圈的生活，楊鈺瑩簡單歸納為修身養(yǎng)性，“旅行、看書、美食、美酒、聚會、運動、學習……生活很豐富。 ” % x; n- U8 r! b0 j4 }6 E6 d. ]5 w" l- ~$ Z, M' L. U$ j
針對外界對其回歸樂壇的種種擔心，楊鈺瑩的心態(tài)與其不老的臉龐一樣依舊清純，“唱歌對我來說是最自然、最舒服的事情，唱歌就是我生命中的一部分。 ”她完全沒有意識到，這樣的話連現在的選秀歌手都覺得說出來有些幼稚。而這也是業(yè)內普遍唱衰楊鈺瑩復出的一大理由，十幾年與娛樂圈的脫節(jié)帶來的是一種資源的流失，只是喜歡唱歌的楊鈺瑩無疑又成為了一個新人，一切必須重頭開始。5 b' [ A9 e- ~4 I5 y2 s( W
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相形之下，王菲的復出更多的是坐享其成，有李健、小柯給她寫的《傳奇》、《因為愛情》，有香港頂尖化妝師、造型師為其畫眉裁衣，有時尚雜志的攝影師帶其赴歐洲拍大片，更有邱黎寬這樣的演出圈大佬為其操盤巡演——這樣的資源別說是內地明星垂涎，就算是一線大牌也并非個個都能有這樣的臉面。0 h. \; O, s1 w) t4 S! P% F
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不得不說，楊鈺瑩的復出顯得過于的原生態(tài)，沒有一鳴驚人的新歌，沒有令人驚艷的造型，沒有大佬為其坐地起價。赤手空拳上陣的楊鈺瑩不是缺少準備，而是根本沒有一呼百應的底氣。 4 R& r: p5 X w2 W( y5 q- O! J) B: p
無法阻止時代的淘汰3 E- i; }" u/ b' j% t
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如果以1977年廣東紫羅蘭電子輕音樂隊的出現，作為內地流行樂壇誕生的標志，這本音樂史已經翻過35個年頭。從上世紀七十年代至九十年代，廣東的流行音樂一直引領著全國市場，甚至可以說是一個代名詞。作為從港臺借鑒“簽約”制度，包裝打造的內地第一批歌星代表，楊鈺瑩和毛寧確實有著標志性的意義。當年他們在內地流行樂壇創(chuàng)造的轟動效應，在此后相當長的時間內，都沒有一家藝人經紀公司能夠超越。" p$ y& G/ I# H5 r' D4 V
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1990年，從家鄉(xiāng)南昌到廣州發(fā)展的楊崗麗，在恩師吳頌今的引薦下簽入“新時代”，并改名楊鈺瑩。當時受鄧麗君、韓寶儀等港臺明星的影響，內地刮起了一股甜歌風潮，“新時代”老總吳建邦對于市場敏銳的捕捉，以及對楊鈺瑩的準確定位，順利將其推上了內地玉女掌門人的寶座。據吳建邦回憶，當年他砸下了10萬元的血本，連續(xù)10天在央視黃金時段為楊鈺瑩的唱片投放廣告，以此換回了超百萬張的專輯銷量。隨后，新時代又利用自己的資源，為楊鈺瑩爭取了包括《外來妹》在內的影視作品主題曲的配唱機會。在簽下毛寧之后，公司又以“金童玉女”的包裝形式，把兩人齊齊推到了內地第一代偶像歌星的席位。 ' T4 w" @& Q- i' [" N Z3 u. V" T , S! R. |* `) k& Z; @( e( ~ 然而，怎樣的時代造就怎樣的明星，后來的歷史也證明這一代明星和經紀公司只是簡單地舶來港臺的模式，而忽略了內功的培養(yǎng)。歌手類型單一，路線雷同，經不起市場長時間的檢驗。而與其同時代的歌手甘蘋、陳明、李春波、高林生等人也都在遭遇瓶頸后自我隱退。那個時期的歌手從大紅大紫到默默無聞，新陳代謝的速度比當下新人輩出的娛樂圈還要快，這與同時期港臺藝人形成了鮮明的對比，最典型的案例就是香港的“四大天王”至今都還活躍于娛樂圈內。+ ?* H1 |; O1 }( G+ m
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從某種角度來看，毛寧和楊鈺瑩的隱退其實是時代做出的淘汰，而基于這種淘汰之上的復出，顯然更需要破釜沉舟的勇氣以及革新的能力。9 H8 I/ |% P$ L& |
0 Q( E, q% ~/ |4 g 打開窗看看外面的天: z' g) A+ g0 U3 L- A. r% J. w
r6 [% l V$ R" T 如果簡單地把楊鈺瑩歸結為時代的宿命，顯然過于絕對。因為與楊鈺瑩同期出道的還有一位歌手不得不提，那就是那英。兩人走的路線也極為相似，一個走的是港臺的甜歌路線，一個則是靠模仿蘇芮的搖滾路線出道，都曾為影視劇配唱而走紅，后者的《山不轉水轉》的影響力并不亞于《我不想說》。, u I$ V( Y" F; C