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標(biāo)題: 書法作品 [打印本頁]

作者: 雞鳴廬主 時(shí)間: 2021-1-2 08:56
標(biāo)題: 書法作品
唐人這首七絕，兩個(gè)版本，兩個(gè)作者。一是劉長卿，一是錢起。專家也無定論，我輩就更沒法說了。

《暮春歸故山草堂》是一首唐人七絕。此詩記述了詩人在暮春時(shí)節(jié)返回故山草堂的所見所感，抒發(fā)了暮春大好時(shí)光即將逝去所引起的愁緒。全詩前二句寫景，詩中有畫；后二句抒情，意在言外。詩風(fēng)質(zhì)樸自然，意境清幽深沉。
作品名稱
暮春歸故山草堂
作品別名
晚春歸山居題窗前竹
創(chuàng)作年代
盛唐
作品出處
《全唐詩》
文學(xué)體裁
七言絕句

作品原文
版本一
暮春歸故山草堂⑴
谷口春殘黃鳥?、疲烈幕ūM杏花飛⑶。
始憐幽竹山窗下⑷，不改清陰待我歸⑸。[1]
版本二
晚春歸山居題窗前竹
溪上殘春黃鳥稀⑹，辛夷花盡杏花飛。
始憐幽竹山窗下，不改清陰待我歸。[2]

詞句注釋
⑴故山：因詩人久居藍(lán)田谷口，心中一直將此地視為故鄉(xiāng)，故稱“故山”。草堂：茅草蓋的堂屋。
⑵春殘：一作“殘春”。黃鳥：即黃鸝、黃鶯（一說黃雀），叫聲婉轉(zhuǎn)悅耳。
⑶辛夷：木蘭樹的花，一稱木筆花，又稱望春花，比杏花開得早。
⑷憐：喜愛。
⑸清陰：形容蒼勁蔥蘢的樣子。
⑹溪上：一作“谷口”。[1][2][3]
白話譯文
山谷口已是暮春凋殘，黃鶯兒的叫聲幾乎聽不到了，迎春花早已開過，只有片片杏花飛落芳?jí)m。
春去匆匆，山窗下的修竹實(shí)在幽雅，惹人憐愛；它依舊蒼勁蔥蘢，等待著我的歸來。[3]

文學(xué)賞析
《全唐詩》卷二三九與卷一五〇均錄此詩，作者一為錢起，一為劉長卿。一般選本多編在錢起集下。
此詩開篇點(diǎn)題。“谷口”二字，暗示了題中“故山草堂”之所在；“春殘”二字，扣題中“暮春”；以下幾句都是“歸”后的所見所感，思致清晰而嚴(yán)謹(jǐn)。谷口的環(huán)境是幽美的，詩人曾說過：“谷口好泉石，居人能陸沉。牛羊下山小，煙火隔云深。一徑入溪色，數(shù)家連竹陰。藏虹辭晚雨，驚隼落殘禽?！保ā额}玉山村叟屋壁》）春到谷口，更是別具一番景色。然而，此次歸來卻是“春殘時(shí)節(jié)”，眼前已是黃鳥稀，辛夷盡，杏花飛了。木蘭花比杏花開得早，所以詩說“辛夷花盡杏花飛”。一“稀”、一“盡”、一“飛”，烘托出春光逝去，了無蹤影的一派空寂、凋零的氣氛。
然而，在這冷落寂寥的氛圍中，詩人都卻喜地發(fā)現(xiàn)窗前幽竹，兀傲清勁，翠綠蔥蘢，搖曳多姿，迎接它久別歸來的主人。詩人禁不住吟誦出：“始憐幽竹山窗下，不改清陰待我歸?！睉z愛的就是幽竹“不改清陰”?！安桓那尻帯?，極其簡練而準(zhǔn)確地概括了翠竹內(nèi)在美與外在美和諧統(tǒng)一的特征?！霸禄\翠葉秋承露，風(fēng)亞繁梢暝掃煙。知道雪霜終不變，永留寒色在庭前”（唐求《庭竹》）。“咬定青山不放松，立根原在破巖中。千磨萬擊還堅(jiān)勁，任你東南西北風(fēng)”（鄭板橋《竹石》）。詩人們謳歌的都是它“不改清陰”的品格。在這首詩中，錢起正是以春鳥、春花之“改”——稀、盡、飛，反襯出翠竹的“不改”，詩人愛的是“不改”，對(duì)于“改”持何態(tài)度，當(dāng)然就不言而喻了。由此可見，詩的一、二句并沒有贊美春鳥、春花之意，更沒有為它們的消逝而惋惜，而是在感慨它們隨春而來，隨春而去，與時(shí)浮沉，不能自立于世的品性。
“畫有在紙中者，有在紙外者”。詩也可以說有在言中者，有在言外者?！笆紤z幽竹山窗下，不改清陰待我歸”，以流水對(duì)的形式，用由人及物，由物及人的寫法，生動(dòng)地抒發(fā)了詩人的憐竹之意，和幽竹的“待我”之情。在這個(gè)物我相親的意境之中，寄寓了詩人對(duì)幽竹的贊美，對(duì)那種不畏春殘、不畏秋寒、不畏俗屈的高尚節(jié)操的禮贊。所以它不僅給人以美的享受，而且它那深刻的蘊(yùn)涵又給人無窮的回味。前人說：“員外（錢起）詩體格新奇，理致清瞻。文宗右丞（王維）許以高格”（高仲武《中興間氣集》）。或許指的就是這一類詩。[4]

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