0 m% L7 x: Q" V) L4 M- b- R4 u 而我最關(guān)心的問題是逐漸呈江南才盡狀況的清春如何能夠完美的做到3者精分。 7 K( {. H8 Y" X2 {9 u( o & n; c! N5 [5 \5 V 首先是除了清春本人以外成員全換的sads發(fā)售了新專輯,風(fēng)格相當(dāng)接近老sads贊否兩派極端化的美式金屬搖滾專輯THE ROSE GOD GAVE ME,應(yīng)該說比那個時候更硬一些,非常強調(diào)重量感,但我對新sads相當(dāng)不感冒,專輯本身沒什么亮眼的曲子不說,編曲以及K-A-Z的吉他還有清春的聲音頗有格格不入之感,比起當(dāng)年sads的吉他板下丈朋違和感更甚,或者可以這么說清春的聲音并不適合這種音樂風(fēng)格。 9 q+ O/ m; W+ n% i 7 z% f2 t. M% H9 j 然后是黒夢發(fā)售了事隔13年的新專輯,雖然專輯整體和巔峰期相比有差距,但是總算保住了黒夢的名節(jié),不是黒夢巔峰期的PUNK路線,而是回歸了黒夢中期脫V系帶電子味的流行搖滾路線,還算說得過去。 8 l+ a0 H& v- E4 \+ E( J ! z. A* _$ I8 h" F
但問題是清春自己的SOLO呢? 6 k2 D6 L( R3 p+ H1 Q8 E: k8 \
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清春SOLO的第一張專輯POETRY其實是清春最有想法最有個人存在性的專輯,不僅參與了演奏,請了一堆大牌錄音,而且風(fēng)格和黒夢與sads共有的重的意味截然不同,充滿了靜,頹廢和哀愁,旋律抓耳,略帶民謠感,嗓音也還沒有開始劣化,現(xiàn)在看來不失為一張好的專輯。但不知道是不是因為變化實在太大,當(dāng)時一路跟下來的清春信徒并不算買賬。 5 O4 C, X. m4 F- u3 W) {5 N ! o/ H! }* y) i4 A 第二張專輯MELLOW是銷量最好的,但算是清春的自我妥協(xié)和徘徊之作,里面充滿了大量黒夢時期和sads時期就寫好的曲子,走起了很中庸的POP ROCK的路子,當(dāng)然,他還有嘗試BOOGIE樂,并且為了自己爽更出了一張從頭到尾向當(dāng)年GLAM ROCK巨頭T-REX致敬的專輯官能ブギー,大賣GLAM概念,其封面騎老虎是完全的對MARC BOLAN致敬,個人相當(dāng)喜歡的專輯,不過自然不賣不動了。 1 D% p p! C( E: ` 0 p8 V0 g) }& T, i% ^
剩下的三張專輯和MELLOW大同小異,曲風(fēng)很雜,有一兩首純粹POP,例如SLOW之類,也有類似于sads情色風(fēng)格的怪異曲風(fēng),和一些70年代老搖滾調(diào)調(diào)的電子樂,但總體來說都是重復(fù)罷了。) D2 f% f v2 x* e* h& _: X# c8 Z( K5 Z
# v# H6 y5 o1 S 值得一提的是第六張專輯madrigal of decadence從音的量和編曲結(jié)構(gòu)來說已經(jīng)極度BAND化了,我也是聽了那張專輯確定了黒夢復(fù)活只是時間問題。( P& q3 ]2 j9 a- B" v6 Z& R! u) b
' p' s3 n9 A) j9 t, f( F 因此清春這張新專輯的最大課題是如何與夾在POP ROCK和HEAVY ROCK之間的黒夢形成區(qū)分。再加上我對今年單曲里面對于編曲和RIFF自己抄自己的編曲人三代堅的東西已經(jīng)毫無感覺,可說對這張專輯期待了了。 [" B0 ~" b! x
# y' H8 w' O H9 i" g$ ] 但沒希望就不失望,其實這張還不錯。 5 ?1 Q- X/ z& h2 r
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UNDER THE SUN,顧名思義,這張專輯的編曲風(fēng)格有一種清春音樂里少見的輕快感和明亮感,清春的唱法,充滿長音,拖音,顛音,慢歌無論好壞都常有苦大仇深,無病呻吟的感覺,也正因為如此清春真正玩得轉(zhuǎn)的曲子往往都是色情內(nèi)容或者頹廢風(fēng)格。但這張清春整體的唱法變得簡潔化,干練化,效果還不錯。4 M- M- T% Z. a8 y